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纪录片《大后方》的创作，本质上是一个还原的工作。“还原”，有两个层面的意思。其一，是还原“大后方”在中国的抗日战争以及世界反法西斯战争中的贡献、地位和作用。其二，是将“抗日战争”还原到它的本质：一场现代战争，我们是在讲述一场战争的故事。
本片无意借民族大义一味地美化先辈们所做的一切，在对抗战先辈所作所为保持一种理解、同情、敬重的态度的同时，冷静而客观地借助军事学、政治学、社会学、经济学等理论深入透视并剖析战时中国的内在矛盾，以及中国人如何艰难而坚毅地应对乃至与克服这些矛盾而求得生存、发展并取得最后胜利的。 “内敛的，深沉的，有节制的，不断在积蓄着力量”，这种气质和当时“大后方”在抗战格局中的状态是相吻合的。同时，这也是本片“国际化”的基础。
除了国际化，在策划一部片子的时候总是希望创新。所谓的“创新”，对于此片，首先不是在形式上。本片的创新，更多地体现在内容上，即首次将“大后方”整体呈现。“别人讲过的少讲或者不讲，或者换一种全新的角度讲”，做到内容上的独特；叙述语态——人性化表达，充满历史的细节；人物的魅力——让那些在抗战中似是而非的面孔变得清晰；国际视野——将抗日战争放在整个世界反法西斯战争的全局下去关照，在片中有意识进行国家间的对比。
《影视纪录片创作》笔记
答案：一、深入细致扎实采访
二、处理好电视纪录片解说词与听觉上的关系
三、把握好电视纪录片解说词的思想性
电视纪录片解说词，是相对于电视画面而言的解释说明的文字，它与画面是一种相辅相承的关系。它依靠文字对事物、事件或人物进行具体的叙述描写以及通过词语的渲染来感染受众，从而使人们通过对其所表达的思想意境有更加深刻的了解，起到进一步加深认知和感受的作用。
在电视纪录片中，解说词与电视画面是互为作用、相互补充和印证的关系。虽然纪录片解说词的基本功能是对画面内容的文字解释和说明，但它与电视画面是不可分离的。任何一部纪录片的解说词离开了画面都是支离破碎的，任何一部缺少解说的纪录片也往往是理解不够深刻的画面组合，形成不了主线明确、思想内涵深刻、主题统一的艺术整体。
二、纪录片拍摄的前期准备
1.选择题材（如何发现）
电视网络杂志，亲身经历
①预设拍摄方向，先按部就班的拍摄 例片《云之南》
②把握时机，从身边的事入手
③寻找切入点，从现实中的某个细节开掘
④转换角度，从相背的方向开始
⑤借助时间的力量，例片《台本：年代》
开拍之前要反复斟酌：
为什么要拍，能拍到什么，能不能拍出有意思的影片，现有的资源可以拍摄吗？
2.前期采访
①目的：和当事人建立融洽的关系，寻找切入点，考察拍摄现场，进行视觉上的设计
②方法：了解采访对象，拟定大致方向，
预采访一次，30之60分钟之间，
注意观察对方，配备录音录像机，测试采访对象的反应，
提问切记不要过具体过宽泛
谈话的展开方式：
前期采访 不要让对方说的太多太具体
3.寻找切入点
要记住拍给人看的**，一定要与实际生活建立联系。
4.拍摄场地勘察
注意光线（配备照明设备），声音（无线话筒），电源 ，考虑摄影机的位置，取景；了解清楚需要什么证件，得到什么许可，存在什么安全问题。
5.拟定工作计划
一个前提：表现什么，凸显什么主题
拍摄对象，背景资料，拍摄形式，预测影片的发展，访谈要点，预计可能出现的困难，预算，摄制组构成。书中讲述的满具体的：
三、纪录片拍摄现场的操作
1.架上摄影
2.手持摄影
跳轴：顺势拍一个越过某物的镜头，让观众看出位置已经变化；拍两个人对话，一方在画面左侧，换机位后，应把他放在画面的右侧。
3.录音
包括主讯号声（主要对象的声音）
环境声（严格控制比例）
回声（营造室内空间氛围）
杂音（最好添加无线话筒）
4.访谈
①提问的人
适时选择合适的人来提问
②交谈方式
提问时要直接明白具体化，让对方能够理解
不要轻易打断对方，适当进行引导，可以假装机器故障或者需要更换磁带，借用停顿引回话题。
③时机
把关键性，或者敏感话题放在最后来问
四、后期制作
剪辑方式：
①叙事性
处理动作的连接，交代场面转换，报道事件的进展 ?
结构：
线性、逆向、交叉、平行、辐射（围绕一个主题向不同方向发展）
②表现性
编纂性记录影片，分为两脉：
一以维尔托夫为代表，把即兴抓拍的素材在剪辑台上重新排列
另一是早期先锋派的“都市交响乐” ，注重视觉的构成和运动的节奏。
2.剪辑的操作
①审看素材
把看片中浮现的设想记录下来，把对白单独挑出来处理，标出有意思的部分。
②纸上剪辑
③初剪
每段都留长一点，对照纸剪进行
④精剪
在观众注意力下降时代之以另一个镜头，动用自己的直觉感受，找一些观众试看，获取反馈，难以取舍时，想想观众想看什么
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我是朴顺网的签约作者“桑寄云扉”
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